|
مجيد انتظامي نيز كه دانش آموخته موسيقي در اروپا بود كارش را با ساختن موسيقي براي فيلم كوتاه زال و سيمرغ آغاز كرد. نكته جالب دربارة سالهاي مياني دهة (1350)اين است كه به خاطر فعال شدن نهاد فرهنگي كانون پرورش فكري كودكان و نوجوانان بسياري از آهنگسازان فيلم معتبر و مطرح در سالهاي بعدتر كارشان را با تجربه اندوزي در اين نهاد آغاز كردند. كه انتظامي و روشن روان هم از اين جملهاند. مرحوم بابك بيات نيز از ديگر آهنگسازان مهم و مطرح سينماي ايران است كه كارش را با ساختن موسيقي براي فيلم شبه موزيكال حسن كچل در سال( 349 1)آغاز كرد. اما پس از آن يكسره كارش را وقف موسيقي پاپ كرد، به طوري كه كار بعدي او در زمينه موسيقي فيلم، غريبه (1351) است. در دهة (1350)بيات نيز همانند بسياري ديگر از آهنگسازان فيلم در حال رفت و آمد پيوسته در دو قلمروي موسيقي فيلم و موسيقي پاپ بود. سبك او تحت تأثير موسيقي غربي بود.
بيات بعدها در دهة (1360)و (1370)به يكي از تأثيرگذارترين و ماندگارترين آهنگسازان فيلم در ايران تبديل شد.
در دهة (1350)آهنگسازان ديگري هم بودند كه اگر چه كار اصليشان آهنگسازي به شكل جدي و در عرصه موسيقي علمي ـ ملي بود، اما در زمينه موسيقي فيلم نيز دست به تجربياتي زدند. علي رهبري موسيقي دان برجسته ايراني به همراه احمد پژمان آهنگساز فرهيخته، موسيقي زيبا و متفاوت مجموعه تلويزيوني دليران تنگستان را ساخت. يا لوريس چكناواريان رهبر اركستر مشهور ايراني تبار كه نخستين موسيقي فيلمش را در سال (1342) براي فيلم جدال در مهتاب ساخته بود، در سال (1351)براي فيلم بيتا نيز موسيقي ساخت. پس از انقلاب، موسيقي فيلم ديگر كاملاً به بخش اصلي و تأثيرگذار فيلم تبديل شد. در دهة (1360)آهنگسازاني همچون فريدون شهبازيان كه تحت تأثير موسيقي سنتي و ملي ايراني كار ميكرد، حسن زندباف كه موسيقياش البته از برجستگي و ويژگي سبكي خاصي برخوردار نبود، محمدرضا عليقلي كه در زمينهها و سبكهاي مختلف كار ميكرد، فريبرز لاچيني با پيانو و ملوديهاي سبك و احساساتياش، منصور تهراني كه بسيار پركار بود، ناصر چشم آذر كه تحت تأثير سبك وسياق موسيقي پاپ غربي بود، در كنار جوانان دهة (1350) ، بابك بيات، مجيد انتظامي، كامبيز روشن روان و قديميترهايي همچون مرتضي حنانه، چهرههاي اصلي موسيقي فيلم در سينماي ايران هستند.
|
